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狂瀾春醒

  • 蒙哥馬利·克利夫特麗·萊米克喬·范·弗利特
  • 120分鐘
  • 《狂瀾春醒》,也有譯《狂野之河》,本名《WILD RI… 《狂瀾春醒》,也有譯《狂野之河》,本名《WILD RIVER》,是美國電影大師伊利亞·卡贊 Elia Kazan的(美國)三部曲之一,知名度不如《SPLENDOR IN THE GRASS》(《天涯何處無芳草》(1961))和《AMERICA,AMERICA》(《美國,美國》(1963)),但都是傑出的現實主義之作。1960年拍峻。電影瞄準1930年代,1929年經濟危機的大背景以及羅斯福針對經濟危機的NEW DEAL計劃都是關鍵詞。田納西州的田納西河,由於時時泛濫成災,並經歷了一次慘絕人寰的大洪水,因此建設水電站大壩,既是解決失業、發展經濟的現實之需,也希望就此擺脫洪水的惡夢,當然也是我們異常親切熟悉的手法。國會因此成立TVA(田納西谷管理局?),專門負責該流域的整治事宜,及建設水電站壩,力圖促進地區發展。但由於水位抬升需要淹沒河流中心的一個小島,拒絕搬遷的美國地主老太太和從華盛頓來的TVA工程師協調員,以及其餘粉墨登場的各色人物,出演了一出出既冷漠又煽情的劇目。作為主角的工程師CLOVER,帶著職業人員的一腔熱情來面對這個人人棘手的場面,既溫情有禮又慷慨激昂,簡直是理性與感性並局的完美綜合體。籠絡人心的情感方式,往往比激烈的壓制逼迫更加有效。不僅地主老太因洪水而寡居的孫女立刻愛上了他,連同居此島的黑人村民們也撤消防備,欣然搬進了有電燈的住宅,注意,電燈當年是新鮮玩意兒。最後,連立誓與祖先產業同生共死的老太太,在一個人留在島上多時之後,也終於簽下生死狀,搬進工程師為她精心挑選的,與祖居相同式樣的宅院。另外另一條種族歧視線也交織其中,由於CLOVER給出黑人與白人相同的大壩工地薪水,引起了當地其餘工頭們的先籠絡之而後不成則打擊之。利益糾葛、角色扮演、談判協商及社會隔離,構成了這傑出的現實主義電影的主題。

同主演